Хроники одного гвардейца
Мой взгляд на «Хроники одного гвардейца»
Данная глава является рецензией на ХОГ, любезно предоставленной Legat84, тоже где-то тут обретающимся, и публикуется с разрешения оного. Надеюсь, Легат тут тоже отпишется. )
Орфография, пунктуация и прочее полностью авторские и вычитке не подвергались.
Вступление
Прежде чем начать, хочу обратить ваше внимание на следующее: обычно при написании рецензии автор заранее (после прочтения и долгих размышлений) определяется с оценкой произведения, из которой потом уже вытекают ее композиция и тон, из которых, в свою очередь, можно сделать вывод об итоговой оценке практически сразу. Однако, я писал нечто среднее меду критическим обзором, литературным разбором и собственно личным отзывом, кроме того, мне сильно мешало как личное знакомство с автором, так и личная глубокая симпатия к миру, по которому написан данный «фанфик». В результате, я хотя и старался (там, где это требуется) соблюдать объективность, думаю удавалось мне это не всегда. И, конечно, я не претендую на звание профессионала.
Так вот — дальше будет много критики, и местами, пожалуй, довольно едкой. Я по ряду причин принципиально не стал делать серьезных скидок на то, что автор не профессионал, или на «специфику жанра» — в первую очередь потому, что подобная «псевдокритика» никак не помогает автору, и полезна разве что для поднятия самооценки. Тем не менее, прошу не делать поспешных выводов о качестве произведения: либо читайте книгу сами, и после выводите свой собственный вердикт, либо дочитайте уж до конца – в конце этой статьи я постараюсь объяснить, как (и почему), по моему мнению, стоит оценивать эту работу.
Жанр
Тут я напишу немного. Во-первых, жанр тут «фанфикшен, с шипингом и попаданцами», и я без понятия, что можно про это написать. Не знай я, что это, я бы наверно определил это как «приключенческий боевик», но определение это было бы очень неточным, потому что тут намешано много всего (почему так вышло — поговорим позже). Так что это именно то, что есть – непрофессиональное, легкого жанра, творчество, по чужой вселенной. Важный, в таком случае, вопрос – «Насколько точно автору удалось воссоздать оригинальный мир (в личной беседе автор утверждает, что не ставил себе целью писать «альтернативную вселенную») и органично вписать в него свой сюжет?», я рассмотрю в другой части статьи.
Язык и стилистика
Хотя бы для разнообразия, в том что касается языка никаких значительных нареканий у меня нет – читается все легко, глаз ничего не режет. Ошибок очень немного. Во второй половине автор начинает излишне часто использовать длинные предложения, которые не всегда ему удаются.
Чувствуется большая проделанная работа по вычитке и форматированию, это всегда приятно, и особенно когда речь идет о довольно крупном произведении. Я всегда считал, что подобная предварительная работа является своеобразным знаком уважения от автора к читателю, и сразу настраивает на куда более серьезное и положительное восприятие книги.
Описания достаточно красочные и понятные, но при этом не затянутые: учитывая приключенческий жанр, это тоже хорошо. Темп произведения опять же грамотно выдержан: напряженные сцены чередуются спокойными, беседы в меру короткие, что в итоге не дает не заскучать, но и не утомляет.
Со стилистикой сложнее… Некрасивые строчки вроде «и я растворился в подсобравшейся толпе» — лишь часть проблемы, этого здесь много, но это вообще требует очень большого опыта и очень грамотной редактуры. Главная беда, по-моему, в том, что автор сам не определился со своей стилистикой, и в результате получился мешанина, нормальная в общем-то для «низких жанров», но для более-менее серьезной книги абсолютно непростительная.
Кроме того, лично мне не понравился прием с периодическим переходом от первого лица повествования к третьему, но это момент спорный.
Юмор… Он разный, есть и удачные моменты, а есть и не очень. Это дело вкуса, но мне хочется сказать автору особое «спасибо» за многочисленные шутки в духе «я уткнулся лицом во что-то мягкое» (привет «гаремным аниме»), о том что кое-кто любит «соснуть», и абсолютно феерическую кульминацию этой линии в сцене с Рэйнбоу Дэш.
Стих в 23 главе написан хорошо, но технически не очень грамотно. Главное в поэзии ритм, размер (рифма вообще сравнительно недавнее изобретение, и как раз ей-то можно вообще пренебречь – наоборот, это придаст стиху древний, античный вид). Так вот, ритм в стихотворении соблюден не везде.
Сюжет
«Любому понятно, что тащить с собой в бой жеребят — крайняя степень идиотизма, но что нам оставалось делать?»
С сюжетом все совсем сложно. Завязка в общем-то стандартная, и сам сюжет в целом не блещет какой-то особой глубиной, но опять же, для приключения это нормально: в конце концов, разве сложен сюжет того же «Властелина колец»?
Автор более или менее даже сумел избавиться от ведущих в никуда подсюжетных линий (но и тут есть проколы: к примеру, «оборотническая» суть главных героев так и не была никак объяснена или оправдана сюжетно, что для 200000 слов и законченного произведения с эпилогом, ненормально). В книге вообще много вопросов осталось без ответа, но в качестве частичного оправдания можно упомянуть что автор планирует продолжение.
По мелочам же и вовсе – множество моментов необъясненных, неправдоподобных, а порой и просто нелепых. Их можно перечислять долго: например, пегасы постоянно забывают про свои крылья. Героям не приходит в голову идея поговорить с Дискордом, чтобы узнать о вещах, случившихся во времена его правления. Алекс, абсолютно случайно, то вспоминает про свои огромные полномочия, чтобы просто «кинуть понт», то лезет создавать себе проблемы, которые можно было решить элементарно «одним звонком» (вся сюжетная ветка с Мисеркнакером по моему личному мнению самая слабая в книге и крайне неправдоподобная). То, как герои избавились от страшного амулета, по-моему, можно назвать в лучшем случае «преступной халатностью». Часть сюжетных поворотов просто притянута за уши: например, состав походного отряда, в котором оправдано присутствие только Дэринг Ду. Ну и лучше промолчать о том, что я увидел в главе 37 (а позже, в главе 48). Что в этих главах по-моему не так — это тема для отдельной статьи.
Есть, впрочем, и удачные моменты – к примеру, главы, касающиеся происходящего в Блуждающем лесу, мне действительно понравились. Кроме того, похоже у автора был неплохой источник знаний по морской тематике: я мог бы поспорить о некоторых реалиях флота в Эквестрии, но в том, что касается реалий морского дела, мне, человеку знакомому с этим не понаслышке, упрекнуть автора не в чем. Интересной мне показалась идея с использованием против Тварей манекенов (не знаю насколько это реалистично, но красиво и вполне в духе оригинала).
Ну и вообще, можно похвалить автора как минимум за фантазию – приключения действительно разнообразны, тут и погони, и детектив, и аферы, и древние руины, и много чего еще.
Авторские персонажи
«Он: Крепкий, статный, белоснежный красавец пегас со смолянисто-черной гривой и резкими, голубыми глазами. Снаружи он, на первый взгляд, казался типичным кантерлотским щеголем, но небольшой шрам на левом ухе и этот прохладный, трезвый взгляд… Они выдавали в нем нечто странное: спокойствие, расчетливость, умение оценить свои силы и либо ввязаться в драку, из которой он, несомненно, выходил победителем, либо найти способ ее избежать.»
Начнем с самого печального: главных героев. Я понимаю, что в данной ситуации критика героев может быть воспринята автором как критика его самого (а это не так), но обойти это вниманием я не мог. Сейчас автору будет больно, но он это заслужил.
Мы все знаем, как это называется – «Мэри Сью». К чести автора он и не пытается этот момент замаскировать, что немного смягчает удар. Но смягчает лишь немного: далее мы узнаем, что оба они бесстрашные могучие воины, с невероятно развитой реакцией, суровые, но иногда сентиментальные и с чувством юмора, жестокие и беспощадные, но не злые… Благородные, но не боятся замарать копыта в грязных делах. Слабостей у них нет.
Алекс мне запомнился в основном по его любви к крайне сомнительным шуткам, начинающимся, как правило, фразой «я понял, что просто не могу поступить иначе», которые в реальности привели бы тех же СМС к серьезным проблемам с психикой, а тут воспринимаются «на ура» («и все заржали»). Из – по постоянным описаниям выражения его лица в стиле «злая ухмылка», «недобрая усмешка» или «опасный прищур», которые видимо должны показать его как «сурового темного героя».
После того как главные герои в пятый раз (за первую треть книги) спасли своих спутников, я не удержался и начал считать. Список приводить не буду, но у меня он получился из двадцати с лишним пунктов. В какой-то момент, даже сам Алекс (персонаж) замечает, что он уже повторяется.
Кстати, на этом фоне забавно звучит описание того, как Алекс поясняет почему они взяли с собой СМС:
«Во-первых Свити действительно было безопасней с нами, чем оставаться здесь.»
Проблема не только (и не столько) в силе и крутости самих героев, сколько в том, что цена их крутости невысока, потому что все их враги – идиоты, а им самим постоянно нечеловечески (ну, не по-понячьи…) везет. Никаких серьезных провалов, никаких нелепых случайностей, перечеркивающих «гениальные» планы, никакой жестокой платы за ошибки, неизбежные при таком количестве импровизаций. Ничего, что позволило бы сказать: «Это было трудно, но они смогли».
«Ага. Верно. Двое. Из оружия… что-то вроде пращей, похоже, и короткие клинки в ножнах. Оба повернуты в другую сторону. Не сложная цель. Оба не успели ничего сделать, как уже лежали оглушенные, с кепи во рту и связанные найденной тут же веревкой так, что начни они шевелиться и рисковали бы удавить самих себя.
Я полюбовался чистой работой.»
Что касается прочих персонажей, то просто «плохо». Я не знаю, проблема здесь в том, что они плохо проработаны, или в том, что автор не сумел их правильно преподнести. Из положительных примеров могу привести разве что сына Мисеркнакера – только он показался мне живым и интересным. Часть, вроде лесных разбойников с благородным предводителем… ну, будем считать это отсылкой, а не использованием чужих персонажей. Все остальные – плоские с шаблонными репликами.
«- Это главное, — вздохнул «отставник». — Не сочти меня последней сволочью, ни в битс не ставящей жизни пони. Просто профессия наша научила быть циником.»
Мир и персонажи Эквестрии
Теперь самое главное и самое сложное. Сложное в первую очередь потому, что я искренне люблю и уважаю этот мир.
С одной стороны, мир прописан как минимум с хорошим знанием оригинала. Отсылки к известным фактам и так далее – все это описывать смысла нет. Автор много чего вводит нового, но это тоже нормально. А вот с другой стороны – автор считает, что все что видим в «Хрониках» вполне может быть частью канона, то есть все это вполне может происходить в рамках базового мира и сериала, где-то «за кадром». И вот с этим я уже категорически не согласен.
Я ничего не имею против добавления секса – в конце концов, понятно, что он там есть и дети откуда-то берутся. Это уже не стиль оригинала, но с оригинальной вселенной это уживается легко.
А вот широко распространенное насилие – уже нет. Проблема не том, что у пони нет крови, а в том что по канону четко видно – в этом мире «бритвой по горлу — и в колодец» давно не является нормой для разрешений конфликтов. В описываемой автором реальности войн, жестокости и преступности просто невозможно показанное в сериале: алмазные псы не стали бы слушать причитания Рэрити, а просто вырвали бы ей язык, а конфликт между Эплузой и бизонами выглядел бы совсем иначе (в нем с самого начала были бы жертвы, что не позволило бы завершить его после того, как пролилась бы первая кровь).
«- Знаете, а даже странно, что не мне это первой в голову пришло! Ведь и в самом деле! По всем законам приключений он там должен быть!
— Законам приключений? — прищурилась Эплджек. — Ты в каком мире, дорогуша? Нас тут, ваще-т, не знаешь, кто сожрет, а ты про какие-т законы из книжек!
— Не «какие-то», а самые действенные! — назидательно подняла вверх копыто Деринг.»
Отличные строки автора, которые он, похоже, сам не понял. В этой вселенной (как и в любой другой), есть свои законы, и весьма действенные. Здесь многолетнюю вражду можно остановить вкусными пирогами, а злого дракона – пристыдить и отправить восвояси. Автор же под корень меняет законы этой вселенной – и продолжает утверждать, что это все «в духе канона».
Но главная моя претензия к автору — это то, что своим творчеством он унижает всю главную шестерку, обесценивает все их достижения и мораль сериала.
Во-первых, хорошо заметно, что все персонажи оригинала здесь абсолютно беспомощны перед лицом реальной опасности и насилия (Рэйнбоу Дэш практически сразу, после попытки хоть что-то сделать, оказывается с распоротым боком на больничной койке). А это значит, что все опасности и враги, которых они побеждали ранее – мелочь по сравнению с парой-тройкой простых гопников с ножами (которые здесь повсюду) или любой зверюги, которая вместо того, чтобы «картинно тупить», готова бить насмерть. И сами они – беспомощные и бесполезные, и только жестокий воин может сделать хоть что-то значимое в этом мире.
Кстати, раз уж зашла речь о персонажах оригинала – все они слабохарактерные и безынициативные. Рэйнбоу Дэш и Эплджек – классические вечные «дамы в беде» (над которыми вот-вот «надругаются»). Их подруги безропотно позволяют им уйти в смертельно-опасный поход, не пытаясь пойти с ними (к черту дружбу). Твайлайт Спаркл (уже аликорн!) фактически ничего не предпринимает за всю книгу, ее роль тут сведена к функциям справочного пособия. Селестия (даже если оставить в стороне отдельные «сюжетные повороты»), которая отзывает своих гвардейцев от защиты Понивиля, находящего в осаде, бросая на верную смерть всех его жителей, включая четырех из носителей элементов, и никто не находит это вопиюще ненормальным. Рэйнбоу Дэш, которая, оказывается, всегда подозревала, что Селестия «играет втемную», и первая предлагает возглавить то, что иначе как заговором назвать сложно (и это та самая Рэйнбоу Дэш, что кричала Дискорду — «Я никогда не предам принцессу Селестию!»). Я не знаю, что тут можно добавить — такие несоответствия персонажей оригиналам нельзя ничем оправдать.
Во-вторых, автор постоянно принижает значимость происходившего в сериале:
«— Отойдите все! — резко скомандовала Твайлайт, поднимая, магическим захватом, фибулу с пола. — Я не знаю, что может случиться… С-селстия… В ней большой запас черной магии. Да нет… Не большой… Огромный! Нет… Я… Я даже не знаю с чем сравнить… Вы медальон, что использовала когда-то Трикси, помните? Так он игрушка для новорожденного жеребенка по сравнению с этим. Сила, что заключена здесь, просто ужасает!»
(Вышеупомянутый предмет в сюжете – мелкая и незначительная сюжетная линия).
«Дискорд не видел истинного хаоса! Он балаганный шут по сравнению с Виндиго, не говоря уж о прочих, на коих мы возлагаем свои надежды, как на носителей истинного, все очищающего хаоса!»
(Еще одна мелкая второстепенная линия).
В общем, все это, я, как фанат сериала, нахожу крайне неприятным. Для меня вывод однозначен – это альтернативная вселенная, в чем-то похожая на мир оригинала, но не более того.
Ну а из положительных моментов могу отметить то, как прописаны Трикси и Скуталу: опять же, кто-то может со мной не согласится, но мне их характеры показались живыми и близкими к оригиналу.
Темная гвардия
«- Ты разговариваешь с офицером гвардии ее высочества принцессы Луны, — гордо выпятился я.
— Гвардия Луны??? – похоже, он несказанно удивился. — Лучшие воины во всей Эквестрии???
— Они самые, — кивнул я.
У него подкосились ноги.»
Я конечно понимаю, что это авторское право вводить те или иные допущения в сюжете и все нижесказанное не является критикой конкретного произведения, это скорее «размышление на полях». Мне хотелось бы обратить внимание на этот распространенный «фанатский канон».
Откуда вообще это взялось? Единственная сцена с появлением двух странных стражников, тянущих колесницу Луны в третьей серии второго сезона? Кто сказал, что этих пони больше двух? Кто решил, что это новая раса, а не, к примеру, магический камуфляж, призванный вселять благоговейный ужас в сердца подданных? И главное – почему все считают, что они должны быть лучшими воинами, чем собственно королевская гвардия? Просто потому что они «темные», что как бы делает их круче?
Всем, кто сейчас захочет сравнить королевскую гвардию с «парадным подразделением», вроде нашей «роты почетного караула», соответственно предоставив темной гвардии роль местного «спецназа», я хочу напомнить три вещи. Первое – слово «гвардия» по идее означает именно «стража». Второе — кроме «РПК» в Кремле есть служба охраны (ФСО и не только), и вот туда набирают лучших из лучших, потому что они как бы защищают самое важное (в стратегическом плане) в государстве. Третье, не стоит путать современные реалии с реалиями по сути средневекового государства: в ту же роту королевских мушкетеров набирали вовсе не по «внешнему виду». Король Франции не был идиотом и в свою личную охрану (сопровождавшую его и на войну) набирал только самых подготовленных, умелых и (конечно) преданных бойцов, в результате чего эта рота и на поле боя считалась элитным подразделением.
Ну и тут встает последний вопрос: а насколько адекватно подходит к этому вопросу Селестия? Это еще один «фанатский канон» — Селестию многие считают слабохарактерной и малосведущей в военных делах, в отличие от Луны. Этому в сериале нет вообще никакого подтверждения. Более того, если уж предположить, что Эквестрия вела войны, то командовала ими (и видимо, выигрывала их) именно Селестия, а не отсутствовавшая 1000 лет принцесса Луна (предположения, что войн в Эквестрии не было РОВНО с того момента как была отправлена в изгнание Луна, я считаю абсурдными и, в общем то, бросающими тень на принцессу ночи).
Кроме того, страх, внушаемый Темной гвардией, напрямую противоречит тому, что в сериале Луна старалась избавиться от образа «ужаса летящего на крыльях ночи». Скорее всего наоборот, сразу после вышеупомянутой серии Луна избавилась от этого «пережитка давно минувшей эпохи».
И кстати, напомню, что западное звание «капитан» не соответствует нашему. Как я понимаю, капитан темной гвардии – это командир всей Темной гвардии (привет капитану Шайнинг Армору), иначе возможно только если численность этой гвардии сильно больше численности Королевской стражи.
Выводы
Итак, мы добрались до итоговой оценки. Так вот, может показаться, что все очень плохо, но на самом деле, оценка эта будет сильно разниться в зависимости от того, с какой позиции оценивать данное произведение (и если задуматься – вообще фанатское творчество).
Дело в том, что, как я понимаю, книга эта не является литературным произведением в его классической форме. Что же это?
Ну, во-первых это мечта. Да, в конце концов, признаемся честно, каждый из нас когда-то мечтал: «А вот если бы я оказался в Эквестрии (или вставьте сюда любой другой мир), я бы обязательно всем показал! И жил бы я в крутом доме с магической защитой (и, конечно же, без зеркал). А денег на дом (и должность капитана гвардии) мне бы дала принцесса, ну, не просто так, а за подвиги. А ездил бы я в черном Бэнтли-купе, с пулеметом на крыше…» Кхм, кажется я увлекся… Так вот, к этому явлению я отношусь абсолютно положительно, но уж если ты пишешь для других, а не для себя, это нужно учитывать.
Во-вторых, это произведение лежит на базисе из огромного количества других фанатских работ, «мемов» и измышлений. Тут уже сложнее – да, оригинал и сам по себе изобилует отсылками к нашей жизни и культуре, но это оригинал, общий для всех. А вот «фанатский канон» может значительно отличаться даже среди разных сообществ «брони». И проблема в том, что, к примеру, не каждый фанат, даже зная о замечательном PMV «Дети ночи», согласится принять как часть канона историю о том, что Луна подарила бездомным детям бессмертие, чем навлекла на себя гнев Селестии. То есть, такое творчество не универсально, оно рассчитано только на «свою» узкую аудиторию.
В-третьих, автор, судя по всему сознательно, равнялся на произведения развлекательных жанров, да и сам по себе жанр «фанфиков» обычно не подразумевает какой-то особо глубокой проработки.
Так вот, если не учитывать все вышесказанное, и оценивать произведение с позиции «большой» литературы, то оценка будет невысокой. Книги, даже приключенческих жанров, можно и нужно писать лучше. Задатки у автора несомненно есть, но ему предстоит еще многому научится.
Хотелось бы посоветовать в первую очередь обратить внимание на персонажей – лучше прорабатывать характеры, не забывать о каких-то их слабостях и недостатках (они делают персонажей более «живыми»), стараться по возможности уходить в сторону от расхожих шаблонов и стереотипов (либо пытаться показать их под необычным углом), давать важным персонажам какие-то яркие, запоминающиеся черты.
Далее, поработать над стилистикой произведения, для начала хотя бы не стараться смешать все, выбрать что-то одно. К примеру, если это книга о войне, то и юмор тут должен быть мрачным, а в волшебном приключении довольно нелепо смотрятся излишне «реалистичные» подробности.
Ну и последнее – сюжет. Он должен быть более цельным, ровным, и в идеале – говорить о чем-то читателю, стараться донести какую-то мысль или идею. Какова была мысль данного произведения я так и не понял, разве что классическое «Правда в силе, и кто сильнее, тот и прав», странное в мире всепобеждающей магии дружбы.
Если же учитывать все, что я написал выше – «Хроники одного гвардейца» это более чем качественная работа. Можно похвалить автора за фантазию, достаточно грамотный язык, умение легко и быстро вести героев от одного приключения к другому, но главное (а это действительно важно) – за трудолюбие. Нетрудно заметить, что качество текста неуклонно росло в от главы к главе, прогресс, как говорится, на лицо. И если автора устраивает та ниша, которую он занял, и аудитория, для которой он пишет – сказать тут особо больше нечего, разве что пожелать не растерять «запал», остальное придет с опытом. Как показывает практика, множество подобных работ «без претензий на вечность» не просто популярны, но и, вполне успешно, издаются и продаются.
Ну а пока – жду продолжения. Понравится оно мне или нет, но, как минимум, интересно как автор сумеет раскрутить весь тот узел загадок и вопросов, что остались после данной книги.